2015年12月17日星期四
童裝發展潛力大，市場競爭格局尚未真正形成！
2014年新生兒出生數進入高峰期，而且出生率將繼韓國童裝批發續保持15%的增加速度，也就是每年至少增加兩三萬新生兒童。國家統計局第六次人口普查顯示，中國0～14歲兒童為2。2億，占總人口的16。6%，童裝市場成了服裝業的新藍韓國童裝海，這已成為不爭的事實。
從以上基數可以看出，中國兒童的上升和不斷擴大，服裝企業必定會在近幾年間發生翻天覆地的競爭潮流。專家指出，雖然童裝市場潛力巨大，但童裝市場目前尚未形成完整的競爭格局，我國高端童裝行業還沒有形成強勢領導品牌，市場集中度比較低，童裝行業已然成為我國服裝業的最後一塊蛋糕，誰都有可能成為童裝市場的領導者。同時，與成人服裝相比，童裝的生產工藝更加復雜、流程較長，不少品牌童裝為了體現童趣，在設計上采用繡花、貼花、印花、嵌線、鑲拼等工藝，而這些工藝又非常耗時、耗工，增加了制造成本，這對中小型企業將會是一場嚴峻的考驗。
在國內，童裝較其他品類服裝而言尚處於起步狀態，市場集中度較低，中心企業眾多，龍頭品牌較少，企業間各自為營，獨立作戰。然而，正是這樣一種市場環境，卻為企業提供了非常有利的條件。不少國內面料企業正是看中這一機遇，紛紛在童裝市場中開疆拓土，謀求發展。隨著國內外快時尚品牌的激烈競爭及“單獨二孩”政策的實施，各品牌又紛紛瞄准童裝市場，把童裝作為新的利潤增長點，大動作向童裝市場發力。
從今年各大服裝品牌發布的財報中發現，童裝板塊已成為服裝企業營收回暖的最大動力。業內人士認為，各大服裝品牌紛紛押注童裝，“市場大、利潤高、競爭格局尚未定型”是主因。而隨著下一次生育高峰期的來臨，童裝市場的消費需求將不斷上升，國內外服裝品牌之間的競爭將愈發激烈。
隨著生活水平的提高和消費觀念的改變，家長在重視孩子服裝質量的同時也把款式作為了重要的挑選標准，對於童裝市場的消費需求也已由基本的實用型向款式美觀的時尚型轉變。相對於成人裝，童裝的流行速度較為緩慢。業內人士預測，在2015年的秋冬，童裝款式除了繼續沿用經典的青果領、高圓翻領、特色蝴蝶結、領口飾邊以及與面料呈對比效果的覆蓋線縫等元素外，機車元素、絨球、飾章等也將被大量運用。
據預測，這兩年我國童裝發展非常快，是繼女裝，男裝之後有一個新的發展藍圖，這也是人們生活消費關注點發生變化的一個體現。此外，伴隨的單獨二胎政策的完全實施，兒童人口的攀升，以及童裝的更換周期短、市場規模大、利潤高等的特點，這也是眾多成人服裝品牌開始涉足童裝領域的原因，未來幾年童裝市場將進入到一個白熱化的競爭格局。
購買童裝如何檢查安全標識
給孩子選擇衣服的時候，你知道吊牌上面標明的A、B、C類服韓國童裝裝的含義嗎？從2005年1月1日起，我們國家開始全面實施強制性標准《紡織產品基本安全技術規範》，將服飾紡織品分為A、B、C三類，根據不同類別的產品對甲醛、pH等分別提出了限量要求。
A類服裝
嬰幼兒用品(指年齡在24個月以內的嬰幼兒使用的紡織產品，一般適於身高80釐米及以下嬰幼兒使用的產品可作為嬰幼兒用品)。
標准：甲醛含量不高於20mg/kg，pH為4。0-7。5。
B類服裝
直接接觸皮膚的產品(在穿著或使用時，產品的大部分面積直接與人體皮膚接觸的紡織產品)。
標准：甲醛含量不高韓國童裝批發於75mg/kg，pH為4。0-7。5。
C類服裝
非直接接觸皮膚的產品(在穿著或使用時，產品不直接與人體皮膚接觸或僅有小部分面積直接與人體皮膚接觸的紡織產品)。
標准：甲醛含量不高於300mg/kg，pH為4。0-9。0。
鋼結構防火塗料的發展趨勢
防火塗料是一種塗覆在材料表面，具有防火漆隔熱、防燃、阻燃功能，並能有效延緩火勢的發展、阻止火焰蔓延，對基材起到保護作用的特種塗料。鋼材在不作任何防火措施時，經火焰燃燒15分鐘即可變形。而塗覆優質防火塗料後，可使防火漆其變形時間延長至30分鐘以上，為滅火贏得寶貴時間。因此，防火塗料作為一種高效簡便、適用性廣的防火手段，已越來越受到人們的重視。
國內外目前已有的鋼結構防火塗料主要有兩大類：非膨脹型防火塗料和膨脹型防火塗料，前者防火效果較差，已逐漸被淘汰，而膨脹型鋼結構防火塗料由美國Albi化學於1948年首先發明。Albi化學是世界上第一個生產水性、薄型、膨脹型鋼結構防火塗料的企業。用於鋼結構的膨脹型防火塗料主要有ALBICLAD800和ALBICLADTF兩個產品，前者為溶劑型塗料，後者則為水性塗料。這兩種防火塗料的特點為：100%不含石棉，薄型、輕質，防火極限最高可達3～3。5小時，在國際上處於領先地位。德國、日本在這一領域的研究也十分活躍，已有不少高性能的產品問世。但是這些防火塗料都不具備防腐蝕功能，因此主要用於室內鋼結構的防火。半個世紀以來這類薄型膨脹型防火塗料不斷得到發展，從基料到防火助劑都不斷推陳出新，尤其是近年來出於環境保護的要求，水性防火塗料受到人們的廣泛關注。德國、美國、日本等發達國家每年膨脹型防火塗料的產值都在1000萬美元以上。
鋼結構材料存在的另一大問題是容易腐蝕。金屬防腐蝕的手段很多，防腐蝕塗料作為金屬防腐蝕的主要手段，各國多年來投入大量人力物力進行研究。英、美、德、日等發達國家目前仍處於領先地位。以往都是將金屬的防腐蝕與防火問題分別考慮。一般情況下，防腐蝕塗料不能防火，而防火塗料也不具備很好的防腐蝕功能。近年來，鋼結構防火塗料正朝著實用化、多功能化方向發展。
國內防火塗料的研究始於20世紀50年代，並首先從鋼結構防火塗料入手，70年代即有小規模生產。早期的鋼結構防火塗料主要為水泥基厚質塗料，這類塗料在燃燒初期可降低火焰的傳播速度，但一旦火勢旺盛即失去作用，防火效果較差，主要用於防火等級要求較低的場合。80年代以來開始研制以高分子材料為基料的薄型和超薄型防火塗料，使防火塗料的研究進入一個全新的時代。目前國內已開發成功的防火塗料包括厚質型水泥基防火塗料、溶劑型和水性的薄型膨脹型防火塗料以及飾面型防火塗料等。
從發展趨勢看，超薄型鋼結構防火塗料必將最終替代厚質型和薄型防火塗料。有關防火塗料新的國家標准也正在制定之中，以保證超薄型鋼結構防火塗料的健康發展。超薄型鋼結構防火塗料塗層厚度一般為2毫米左右，在滿足防火要求的同時，又具有較好的裝飾效果。目前我國已研制出耐火極限超過2小時的超薄型（厚度2毫米）鋼結構防火塗料，達到國際先進水平。
鋼結構防火塗料的發展趨勢
近年來，化學建材的應用十分普遍，由高分防火漆子材料構成的化學建材以及石油化工企業涉及到的火災是由有機化工原料引起的，這類火稱為烴類火。另外，汽車在隧道內發生的火災大都也屬於烴類火災。烴類防火漆火災與一般的建築火災的區別在於前者具有火焰傳播和升溫速度極快的特點，燃燒過程中還可伴隨著由於油品爆炸產生的巨大衝擊波。而目前所研制的防火塗料一般不能適應防烴類火的要求，並且目前采用的檢驗方法對抗防烴類火災材料也不適用，因此必須根據烴類火災防護材料的使用環境及特點來研究防烴類火災的防火防腐塗料。從目前的發展趨勢看，防烴類火防火塗料的開發和研究將成為防火塗料研究的熱點之一。
迄今為止，國內鋼結構防火塗料主要為溶劑型產品，在生產、施工和應用中均有大量有毒溶劑揮發，對環境造成污染。國內雖有單位正在開展水性防火塗料的研究，但均未將防火與防腐問題綜合考慮。因此研制具有防火和防腐雙重功能的水性塗料不僅具有理論價值，而且具有現實意義。
水性防火防腐塗料的應用前景十分廣闊。據公安部門規定：餐飲、娛樂場所、大型超市、化工企業等建築物的室內外鋼架結構和室內裝潢都應當用防火塗料裝飾。另外，化工、石油、醫藥等企業的腐蝕問題以及由於大氣污染造成的民用建築鋼結構腐蝕問題都十分嚴重。據了解，僅每年的防腐蝕塗料和防火塗料用量就各達上千噸，產值達幾千萬元。全國各行各業的用量十分巨大。
防火塗料是一類具有特殊意義的功能性塗料，直接關系到人民群眾生命財產的安全，關系到社會的和諧和安全。推廣使用具有防烴類火功能的水性防火防腐塗料，不僅有良好的經濟效益，更有極其重要的社會效益
救助站接連來了越南新娘
黃月玲今年剛滿20歲，身高超過一米六，越南新娘顯得頗為高挑，走起路來常常像個孩子一樣活蹦亂跳的。
據介紹，今年3月28日，黃月玲在越南被一伙人拐賣到合肥，賣給一戶人家當“新娘”。“他們先是把我從越南接到廣西，然後聯系買家。緊接著，就帶到了合肥的‘丈夫’家中。”
黃月玲說，她在合肥“丈夫”家大陸新娘中生活了將近3個月的時間，“婆家人”對她十分不錯。“他們沒有打罵過我，甚至，不需要我負責任何家務。開始，我還想幫他們做飯，可是他們覺得我做的飯太硬了，不合口味，後來便沒讓我做了。”
黃月玲大部分時候，就是看看電視和睡覺。想要什麼，就和“老公”說，“老公”基本都願意幫她買。“可是，我太想家了，在這裡沒有親人，語言交流也有障礙，我想回越南，我想我爸媽了。”黃月玲傾訴道。
黃月玲於是向丈夫提出回家探親，不過，對方一直不同意。6月17日，黃月玲乘婆家人外出的機會，獨自跑了出來。隨後，黃月玲找到附近民警報案。因為暫時無法查證到黃月玲的身份信息，也無法聯系到她遠在越南的家人，黃月玲於是被送往合肥救助站臨時安置。
目前，轄區警方已經介入調查此案。據合肥市救助站工作人員介紹，黃月玲已經是該站今年以來接受的第三位外國新娘了。
花錢買新娘缺乏法律保障
據了解，早在1994年，針對當時中國婦女大陸新娘被以“結婚”名義騙出境外事件，國務院辦公廳便發布了《關於加強涉外婚姻介紹管理的通知》，嚴禁成立涉外婚姻介紹機構。同時，國內婚姻介紹機構和其他任何單位都不得從事或變相從事涉外婚姻介紹業務，任何個人不得采取欺騙手段或以營利為目的從事或變相從事越南新娘涉外婚姻介紹活動。對已成立從事或變相從事涉外婚姻介紹的機構，由民政部門會同公安、工商行政管理部門聯合進行清查，一經查出，堅決取締；對在婚姻介紹活動中采取欺騙手段或牟取暴利造成嚴重後果的直接責任者，要由司法機關依法懲處。
面對越來越多越南新娘的問題，2010年10月，外交部網站還專門發出提醒，稱有中國公民因輕信互聯網上的虛假信息及傳言，攜帶財物赴胡志明市相親、娶“妻”，結果上當受騙，護照被扣，蒙受經濟損失。中國同胞應謹慎對待境外相親信息，避免上當受騙。
盡管如此，各地各種以婚介名義的買賣越南新娘的現像卻從未消失。
安徽徽商律師事務所的侯鵬律師介紹，中國和越南警方都曾破獲人販團伙，這些人以婚介為掩飾，實則進行人口販賣活動，導致一些越南女性成為受害者。而對於作為“買方”的中國丈夫來說，花錢買外籍新娘的做法也沒有任何法律保障。一方面，外籍新娘多是非法入境，沒有戶口、不能辦理結婚證，一經發現，還會被遣返，買方就會落得人財兩空；另一方面，即使個別被“介紹”外籍新娘有合法入境手續，並與中國男子辦理結婚登記，可是，婚後，雙方的相處和溝通並不容易，一旦新娘因故選擇“逃婚”回國，丈夫即使希望離婚再娶，其離婚程序極為復雜，往往要一兩年才能離成。
2015年12月3日星期四
警惕魔術揭秘行為 注意保護魔術師權益
“魔術是一門表演藝術。但從藝術學角度魔術師表演來講，它是一門小眾藝術而不是大眾藝術。”偉說。
2009年劉謙讓很多人喜歡上了魔術，更重要的是，他向人們傳遞的不僅僅是魔術的神奇，還有那種陽光快樂的生活態度。魔術師用一把魔術鑰匙，打開了一個充滿陽光、空氣的奇幻世界。在這種意義上，魔術的價值已經超出了門類的範疇。
魔術與音樂、舞蹈和影視等諸藝術不同，後者是基於廣泛的民眾興趣基礎以及相應教育平台之上成長發展的，而前者由於其本體的“神秘性”特征，決定了它自身繁衍的相對閉合。
偉認為，大眾藝術是完全應該“推而廣之、廣而教魔術表演之”，小眾藝術則是應該“推而慎之、慎而教之”。具體說到魔術，其“秘密性”是其藝術生命所系，魔術機關的“揭秘”行為直接威脅到魔術藝術的生存之本。
將魔術引入到社會文化學範疇裡來討論，我們不難看到，當今中國的魔術藝術的發展已經進入到了其文化形態成長期的初級階段。也就是說，魔術藝術的文化性已經涉及到了上面所述的藝術形態的各個層面，魔術藝術所能帶來的娛樂性、新聞性、時尚性、藝術性、社交性、教育性等，已經凸顯。
“劉謙現像”就是在這樣的一個社會大背景中產生的。偉說，在政府將魔術作為一種文化形態大力推廣時，必須清醒地看到，相對於其他藝術門類，與魔術藝術相對應的市場游戲規則還沒有形成與健全。比如，在國外，魔術用具只能在專業魔術商店出售；而在大陸，這些魔術道具等則在小商品市場裡作為魔術玩具出售。
偉認為，“劉謙現像”的產生，其實是一件好事。通過這一現像，公眾可以從不同的社會視角了解到自己感興趣的信息，魔術領域的從業者也可以從中學習和借鑒，這有助於推動魔術文化市場游戲規則的建立、魔術產業鏈的健全，進而推動魔術行業的自治和自律、傳承與創新。
但是，由“劉謙現像”而衍生的大規模“魔術揭秘”行為值得警惕。“當魔術藝術已成為文化商品之時，我們不應該忘記，魔術是有價的，包括知識產權的價值。魔術揭秘其實是對魔術表演者知識產權的侵犯，從而將魔術的文化價值摔到了谷底。”偉說，“我們必須清醒看到魔術背後社會文化深層結構所編織的無形大網，如果魔術領域從業者、魔術愛好者不能很好地踩在網絡的節點並向上彈跳前行，結果就很有可能陷入其中，而不能自拔。”
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近代魔術
視頻魔術
視頻魔術是一個全新魔術類型，很多近景魔樂團表演術師利用它將街頭魔術發揮到淋漓盡致，甚至到神的境界。例如日本的超人氣魔術師cyril和美國著名魔術師criss angel。可以說，視頻魔術將傳統魔術的效果提升到了一個極高的高度。讓無數電視機前的觀眾感到了前所未有的強烈震撼。大部分觀眾都會有傳統觀念被顛覆的感覺，甚至不由得發出懷疑——這不是“人”在表演。
關於視頻魔術，可能沒有一個很確切的定義，但是籠統的說，利用攝像機死角或者利用視頻表演和實際表演的不同之處來達成很神奇效果的魔術，應該就可以稱為“視頻魔術”。請看以下這個魔術就是典型的視頻魔術：魔術師表演用意念力將塑料勺子變彎曲的魔術，而其實是靠助手在鏡頭外的高溫火焰噴燈達到的，但是在攝像機前看表演的觀眾是完全感覺不出來的。因為攝像機的範圍有限。助手在鏡頭之外做的手腳並不會被發現。
近景魔術
近景魔術（Close-up Magic），即近距離觀看的魔術，它具有與觀眾互動性強，對細節手法要求高等特點。所用的道具多為日常生活用品，如錢幣、撲克牌、戒指等。
近景魔術是魔術藝術在發展過程中逐漸衍生出來的一大支系。早期的魔術是在宗教、祭祀、節慶等活動中刻意設計制造的神奇，後來發展為宮庭、廣場、舞台上的魔術表演。而那些流傳於民間的手上的、精微的、信手拈來的小小障眼法，則是近景魔術的雛形。
各種類型的魔術經過各國歷代魔術師創研打造，到近代，其主流定格於鏡框式舞台表演，那些曾在巫覡、方士和民間走街串巷藝人們手頭流行的絕活，也不斷豐富和完善，形成了獨特的近景魔術系列。
近景魔術是一種近距離表演，可以說是在觀眾眼皮子底下做動作，靠的就是魔術師手上的真功夫。中國傳統民間戲法中有很多這種近景魔術，典型的就是“劍、丹、豆、環”四大類絕活。
歸納起來，近景魔術有以下特征：
魔術師以小桌為表演平台，或坐或站在桌後，將錢幣、珠子、杯碗、撲克等物品一一演示，觀眾們坐在小桌前，近距離地觀賞。小桌子上的表演，成為近景魔術的主要特色之一，因此“近景”亦可以說是“桌面上的魔術”。在比賽場合，是把桌面上表演的魔術作為近景魔術的界定魔術表演。
從理論上說，“桌面魔術”技法結構及表演風格更接近“中國魔術”，即“隱蔽面朝下”的魔術表演。魔術一般是在鏡框式的舞台上表演，如果搬到桌面上來表演，藏頭露尾，一些秘密往往容易被人發覺，設計魔術時只有將“隱蔽面”朝下，才不易被人識破。
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魔術基本效果
⑴ 變來 (production）：出婚禮表演現，變多（人或物）。
⑵ 反自然物理 (physical anomaly）：包括人離開影、無頭美人、人首蜘蛛、拿開拇指等。
⑶ 變去 (vanish）：消失，使看不出。
⑷ 使觀眾失敗 (spectator failure）：魔術師用某力量令觀眾不能做某種事。
⑸ 易位 (transportation）：從一處消失而從別處出現。
⑹ 控制力 (control）：魔術師用內力 （不用手） 能支配生物或死物之動作，如響鐘、自動伸手等。
⑺ 變形 (transformation）：改變大小、形狀、性質、顏色、記號等。
⑻ 辨認術 (identification）：如認出觀眾之牌桌 （多用於牌類、亦用於顏色，魔術師或觀眾可認出）。
⑼ 穿過 (penetration）：硬物通過硬物。
⑽ 讀心術 (thought reading）：魔術師能知道觀眾所想，觀眾亦可將所想寫下以作對照。
⑾ 破還原 (restoration）：某物件之部份或全部破爛肢離還原。
⑿ 他心通 (thought reading）：使某甲能知道某乙所想之事物。
⒀ 自動 (animation）：使死物如有生命般活動。
⒁ 預言術 (pre魔術表演diction）：先記下某事物之發生，如頭條新聞等。
⒂ 反地心吸力 (anti-gravity）魔術表演：人或物之動作反地心吸力。
⒃ 第六感術 (extra-sensory perception）：如用手指頭來看東西，用鼻嗅顏色，用手指感覺牌點等。
⒄ 使變同、共鳴 (sympathetic reaction）：兩人或兩物或以上作出同一結果。
⒅ 特技 (skill）：用真技術或道具幫助，做出特別效果。
⒆ 不能傷害術 (invulnerability）：包括食火、行茅火炭、行劍上、食玻璃、食刀片、針釘割舌等。
（七）按照魔術的流派分：
中國戲法：特點是表演細致入微，強調手的技巧和肢體語言，道具小巧，過去多為擺攤近距離表演，可以四周觀看，不宜在下面看，逐漸發展為舞台表演，並有向大型魔術發展的趨勢。
西洋魔術：表演滑稽驚險，氣勢磅礡，注重利用道具，多為舞台表演，與觀眾有一定距離，不宜在表演者背面看。發展較快，利用現代科技成果越來越多。隨著東西方交流的日益頻繁，二者有相互融合的趨勢。
（八）魔術的表演形式：
魔術的表演形式依照表演規模大致可分為：
⑴近距離魔術（Close-Up）或稱為近景魔術
近距離面對一個或數個觀眾作表演，需要有熟練的手法技巧，所用的道具多為日常生活用品，如錢幣、撲克牌。。。。。。等。因為與觀眾面對面接觸，觀眾又常常可以觸摸表演物，往往帶來的震撼極大。
⑵沿桌表演（Run Table或稱Table Hopper)
通常於餐館表演，表演者沿著一桌一桌進行表演。
⑶街頭魔術（Street Magic)
以此最著名的是美國魔術師David Blaine 以街頭為舞台進小丑魔術行與觀眾各種互動的表演。
⑷酒館式魔術（Bar Magic)
用一些中、小型道具配合演出，適合於夜總會、生日會或周年晚會。互動性高，常常表演者逗的台下笑成一團。
⑸舞台魔術（Stage Magic)
需要配合大型魔術道具、舞蹈、舞台燈光、音響演出，（如有需要，舞台亦要經過特別改裝）此類表演只適合在大劇場或大禮堂中進行。
⑹大型幻像魔術（Illusion)
自由女神消失或穿越長城諸如此類的大型幻像。往往需要很多經費來配合，大概只有電視台作靠山的魔術師變的起。
（九）依領域可分為：
紙牌魔術(Card Magic）：紙牌魔術用撲克牌（Poker）進行表演，紙牌魔術往往有上萬種之多。通常魔術師最愛用的是Bicycle撲克牌。
硬幣魔術（Coin Magic）：利用硬幣進行表演，魔術師通常愛用美金五角幣（Half Dollar）進行表演。
心靈魔術(Mentalism）：讀心術，透視，預言等超能力（E。S。P）類的魔術。
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魔術表演方試
ACT →「劇目」
一名小丑魔術演者的完整「程序」；「劇目」通常意指一段不到30分鐘的表演，往往是作為一段更長的「秀」（SHOW）的部份。
「劇目」也意指在「晚場全秀」（FULL-EVENING SHOW）中的一段特定「程序」〈例如「精靈小屋」（SPIRIT CABINET）「劇目」或「空中飄浮」（LEⅥTATION）「劇目」〉。
APPARATUS →「用具」
被觀眾所見之任何對像，該對像已經特別加工來導致一出魔術的「效果」。本術語並非視對像之大小而定；一件「變鈔銅管」（BILL 魔術表演TUBE) 和一項「獅子的新娘」（LIONS BRIDE ILLUSION）兩者皆是「用具」「效果」。是否為「用具」並非藉由觀眾的認知來歸類的；雖然一個火柴盒可能不像是魔術師的「用具」，若因一出「效果」的用途而暗中加以改造，則其將被視為「用具」。
EFFECT →「效果」
「效果」就魔術的用語而言是指一出「把戲」（TRICK）或「幻術」（ILLUSION）；同樣也是從觀眾所見來簡述所發生的事。在魔術文獻裡的敘述魔術表演和說明書中最常將之劃分為兩個部份；如「效果」是由觀眾所見-而「方法」（METHOD）是用於帶出「效果」的步驟。
FAKE →「擬具」
一件用之來導致一出魔術「效果」的裝置，觀眾能看見該裝置但是並沒有察覺其存在；例如「拇指套」（THUMB TIP）和「鏡杯」（MIRROR GLASS）中的鏡子。
FULL-EVENING SHOW →「晚場全秀」
婚禮表演用此術語來表示一整場全部的舞台秀，通常其持續時間不少於二小時，在劇場內演出。大多數廿世紀早期知名的魔術師-「凱拉」（KELLAR），「沙士頓」（THURSTON)，「布萊克史東」（BLACKSTONE），和其它人等-主要是演出這一類型的秀。
GIMMICK →「隱具」
一件決不會被觀眾所見著的裝置，其使一出「效果」的完成成為可能的。例如一件「線卷」（REEL）是一項「隱具」。
又，更廣泛的就演藝界內來說，藉由一項個人的特質或獨特的外觀使一位演者能被識別〈例如，「泰利沙瓦拉」（Telly Savalas）剃光的光頭〉，或一項娛樂產品的外觀使該產品成為獨特的及或許更吸引人的。
本術語源自更早期的 gimcrack 這個字。
參見「擬具」（FAKE）。
⊙譯注﹕「泰利沙瓦拉」生於1924。01。21，卒於1994。01。22；美國著名的光頭反派影星，曾於多部影片中擔任主角。
ILLUSION →「幻術」
雖然全部魔術的演出可說是由幻術所組成，在專業的領域內「幻術」（ILLUSIO樂團表演N）這個字眼本身有其特定的意含；其幾乎總是指涉一出在其中或包含人物或大型動物之魔術「效果」（EFFECT）。
MOVE →「手技」
單獨一個的「手藝」（SLEIGHT OF HAND）技巧。又，在賭徒的用語裡則是使用手法來詐賭。
PROP →「道具」
表演一出「效果」（EFFECT）時必備的一項對像。介於一件「道具」（PROP）〈當其無作准備的〉暨一項「用具」（APPARATUS) 〈有准備的〉中往往有其差異存在的；例如像在演出「升牌」（RISING CARDS）中使用的「狄威諾升牌」（DEVANO DECK）就是「用具」，然而將「狄威諾升牌」放入其內的正常玻璃杯則是一件「道具」。
PROP是PROPERTY在劇場用語上的標准略字。
ROUTINE →「程序」
使用同一項「道具」（PROP）來演出一連串的「效果」（EFFECTs）；例如一出「野心樸克」（AMBITIOUS CARD）或「歐屈托錢盒」（OKITO BOX）的「程序」。又，許多個別的「效果」組配成有效能的系列就成為一套「劇目」（ACT）。
SHOW →「秀」
一場表演或劇場的演出。
見「劇目」（ACT）；「晚場全秀」(F魔術師表演ULL-EVENING SHOW）。
SLEIGHT →「手法」
任何使用雙手達成的措施或動作來導致一出魔術的「效果」；本術語意指一欺瞞的技巧被使用在一普通的對像上〈紙牌¸；硬幣¸；等。〉，但這並非總是如此。當然，由這術語所定義的此類動作和在表演時以雙手操弄一件魔術的「用具」是截然不同的。
這術語也不可被和那些直截了當地使用技巧性的雙手動作來演示一段「花式」（FLOURISH）混為一談。
SLEIGHT OF HAND→「手藝」
一個連同別的表演技巧來導致一出魔術「效果」的「手法」〈或連串的手法〉。
TRICK →「把戲」
「把戲」是一般大眾簡述一出魔術技藝表演的用語；魔術師很少就這個意含使用「把戲」這個字眼。他們較喜歡「效果」（EFFECT）這個術語。
遺憾的是「把戲」這個普及的用語帶有作弊，訛詐及有害騙術的意含-而且也著重在魔術技藝中益智猜謎/難題的樣貌，使真正的神奇娛樂受到傷害。
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魔術分類
（一） 從歷史角度分：中國魔術可以分為“中國古代魔術”魔術表演和“現代魔術”；經常在一些表演當中看到某人擅長“古典戲法”，即屬於中國古代魔術中的一種。
（二）按原理與技術分：（這種分類不是絕對的，表演時可以根據不同的需要交叉使用不同的原理與技術）
手法類——以手法技術為主，必須勤練才能表演。
器械類——以巧妙設計的機關、器械來進行表演。
心理類——根據心理學的原理來進行魔術表演。
科技類——以化學、物理等自然科學知識作為依據來進行表演。
（三）按道具與規模分為：巨型魔術、中型魔術、小型魔術
（四）按照演出場地分為：舞台魔術、宴會魔術、街頭魔術（也稱為近景魔術）
（五）按照魔術的專題分：某位魔術師擅長某種道具的魔術，常把同一道具的魔術組合在一起演出，形成一個專題。專題魔術包括：硬幣魔術、撲克魔術、逃脫魔術、絲巾魔術、繩索魔術、海綿球魔術等等。
（六）按魔術效果分：
一位美國魔術師達裡爾•費茲奇（Dariel Fitzkee）曾在他的著作《The Trick魔術表演 Brain》中為魔術的效果做了以下的分類：
⒈制造（Production）─包括出現、制造和繁殖（分裂）。
⒉消失（Vanish）─將固體遁形。
⒊移位（Transposition）─將固體由這方遁形至它方出現。
⒋改變（Transforma小丑魔術tion）─質與形的改變。
⒌穿透（Penetration）─一個固體物毫發無傷的穿過另一個固體物。
⒍復原（Restoration）─將完全破壞的東西恢復原狀。
⒎賦予生命（Antimation）─使無生命物自己會動。
⒏漂浮（Antigravity）─改變其重力。
⒐吸引力（Attraction）─神奇的吸附力，也是改變重力，但須有另一個有形的物體來吸附。
⒑刀槍不入（Invulnerability）─反人體自然現婚禮表演像。
⒒反自然物現像（Physical Anomaly）─反常或畸形的人或動物。
⒓跟觀眾比賽（Spectaor Failure）─請觀眾上台照著做，結果卻不樂團表演一樣。
⒔共同反應（Sympathetic Reaction）─操縱某一物體，而另一相同物體則有同樣反應。
⒕控制力（Control）─用意志力控制無生命物。
⒖辨識力（Identification）─以視覺以外之感官辨識文字或物體。
⒗讀心術（Thought Reading）─讀取對方心中所想。
⒘思想傳送（Thought Transmission）─將心中所想以非口述傳達給他人。
⒙預言（Pred魔術師表演iction）─預測將要發生的事。
⒚超感應力（Extra Sensory Perception)─就是俗稱的ESP
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魔術表演釋義
就廣義的來說：凡是呈現於視覺上不可魔術表演思議的事，都可稱之為魔術表演。讓人們去觀看這種不可魔術表演思議的現像，就是『表演魔術』。魔術雖然不構成著作權法意義上的作品，但完全可以構成商業秘密，從而享受商業秘密法或者反不正當競爭法的保護。按照中國反不正當競爭法第十條的規定，商業秘密是指不為公眾所知悉、能為權利人帶來經濟利益、具有實用性並經權利人采取保密措施的技術信息和經營信息。Trips協議第三十九條第二項也作出了類似規定。據此，某種信息是否構成商業秘密必須具備三個基本要件：一是商業新穎性，二是價值性，三是保密性。
魔術師創作的魔術完全符合這三個構成要件。首先，魔術師的魔術講究的是新穎、別致，與現有魔術的最大限度的區別，能滿足觀眾的好奇心小丑魔術，具有商業上的新穎性，可以使魔術師在同行業中保婚禮表演持優樂團表演勢地位。其次，魔術能夠通過魔術師的表演加以再現，並因此給魔術師帶來巨大的經濟利益，具有價值性。再次，魔術的生命力在於它魔術師表演不為觀眾知曉的神秘色彩，魔術師對外總是守口如瓶，觀眾雖然絞盡腦汁想破解魔術師的魔術，但結果基本上都是無功而退。
這說明，魔術師具有強烈的保密意識，並且采取了足夠的保密措施來保護自己的秘密。大衛的魔術為什麼具有那麼大的吸引力？一個重要的原因就是大衛保密工作做得好，至今無人能夠破解其魔術秘密。總之，魔術作為一種綜合性的信息，具有商業新穎性、價值性和保密性，完全符合商業秘密的特征，應當作為商業秘密，通過單行的商業秘密法或者反不正當競爭法加以保護。在中國，保護商業秘密的基本法律是反不正當競爭法。
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